реж. Том Хупер

В ролях: Хью Джекман, Рассел Кроу, Энн Хэтуэй, Саша Барон Коэн, Хелена Боннэм Картер, Энди Рейдман

США, Великобритания

2012

Оценка - 7,5

Предыдущая работа Хупера "Король говорит" не показалась оригинальной и была, на мой вкус, чрезмерно академичной, хотя хорошо скроенной и профессиональной. Во многом залог успеха виделся в работе актёров - прежде всего, Колина Фёрта. Потому и Оскар виделся авансом за будущие успехи.
Отверженные - ответ на эти авансы, причём немного неожиданный. Уж больно камерным был дебют. А тут мало того, что 19 век, так ещё и миллион раз экранизированный великий роман Виктора Гюго. И сверхзадача - поставить на экране ещё и мюзикл, с успехом прошедший на мировой сцене.

Трудно уместить события непростой книги, полной психологических нюансов, в 2,5 часа, поэтому Хупер постарался именно за счёт мюзикла превратить персонажей в яркие архетипы. И, конечно, создать яркую эпическую картинку, а мюзикл в данном случае давал яркость без претензии на реализм.
Удалось ли все это? Частично. Условная беда возникла со сценарием. Во-первых действие "слегка" рассыпается на "Эпизоды из жизни Жана Вальжана". Во-вторых, центральное противостояние Жавера и Вальжана выглядит усечённым, не обрастая важными деталями социального фона, хотя психологизм и общая канва в порядке. В-третьих, последняя часть разорвана с первыми двумя не только девятью годами, но и тонущей в социальном фоне принципиальностью противостояния двух антагонистов. В любом случае, единая нить повествования становится разорванной. Многое в этом смысле продиктовал масштаб романа и даже чувствуется, что Хупер это понимал. Видимо, этим продиктован пафосный, но замечательно красивый финал фильма, соединяющий героев... Но все же...

Но главное достоинство и оправдание авансов в том, что Хупер доказал, что не так много сейчас режиссеров, способных так точно и в нюансах работать с актерами. Иначе, чем прежде, раскрылась наследница Джулии Робертс - Энн Хэтуэй. Смею сказать, что обладательница большой улыбки драматически оказалась посильнее предшественницы. Росомаха-Джекман однозначно показал, что он может и лицом играть побогаче и слезу не только сам пустить, но и из зрителя их выдавить. Открытием стал и Энди Рейдман (будущий оскароносец) и даже маленький Гаврош. Отдельно отмечу дуэт Хелены Боннэм-Картер и Саши Барона Коэна, которые блистательно откарикатурили жадных и грязных мошенников.

Именно характеры соединяют ткань фильма, разрывающуюся в сюжете. А это заслуга в данном случае не столько актёров, сколько постановщика. Не уделяю внимания пению, но просто и не способен его оценить, но создалось ощущение, что режиссёр прикрыл мюзиклом схематичное упрощение текста Гюго... А, значит, ход оправдан.
Отсюда же пляшет работа художника и оператора - соединение театральности действа, тёмных ярких цветов этакой гламурной готичности (ночь явно превалирует здесь над днём) и движущейся во всех направлениях камеры (в основном от ближних планов к общим) должны были компенсировать недостаточное для реалистичного кино количество персонажей и массовки. Поэтому картинка получилась даже чересчур сочной, к тому же наполненной символикой (в одном из эпизодов восставшие прямо расшифровывают их значение).

Вообще отдельные сцены выстроены просто блистательно. Финал уже отмечался - он пришиб окончательно. Но и страдания Фантины, и гибель дочери мошенников, и особенно контрастная картина погибших (и хаотично разбросанных на баррикадах) солдат и погибших же восставших, верных своим идеалам даже в смерти... тоже не оставили равнодушными.
Работа во всех смыслах получилась качественная. Но есть и один важный нюанс - она если и не вторичная, то эпигонская. В первую голову в ум приходит уже давняя картина Бертона про Суинни Тодда. И пусть театральный опыт Хупера делает "Отверженных" вполне самостоятельным произведением, но лавры нового Бертона или нео-Спилберга пока что режиссеру примерять рановато. Талантливый профессионал? Да. Уникальный автор? Скорее, нет.