реж. Лукино Висконти В ролях: Мария Шелл, Марчелло Мастроянни, Жан Маре 1957 Италия Оценка 7,5 Марио и Наталья (Марчелло Мастрояни и Мария Шелл) Адаптация итальянским киноклассиком Висконти повести классика русского - Федора Достоевского. Висконти, несмотря на на своё фрейдомарксистское настоящее, в своём кино явно испытывал тягу к оправданию самого себя как аристократа и анахроничного эстета. Вот и в Белых ночах он переносит действие из XIX века в XX, как думается, не из желания осовременить сюжет ФМД. Анахроничность главных героев зашкаливает. Мужчины и имени то не имеют (Мечтатель-Мастроянни и подозрительно напоминающий врубелевского Демона Жан Марэ), а Наталья и вовсе чудачка-иностранка. Роковой красавец (Жан Марэ) Висконти до кучи, пользуясь театральными декорациями, воссоздает нечто вроде круга жизни, разбавленного в глубине сцены картинкой совершенно в стиле итальянского неореализма. Сюжет окончательно напоминает о столкновении сказочной любви столетней давности с сексуальной раскованностью современности в гениальной сцене танцев в кафе. Одинокий мечтатель разбавляется ещё и бесцельно бродящей, полубезумной женщиной, словно бы грозящей своим одиночеством (ближе к финалу так и происходит) герою. Два одиночества В общем-то именно экзистенциальная тема отчуждения витает над фильмом, усиленная обжигающей снегом сценой финала, в которой Висконти, используя глубину кадра, бьёт одиночеством по зрителю, расставляя персонажей в треугольник, больше напоминающий три одиноко стоящих тёмных точки в белом снеге чёрной (?) ночи... И кто здесь более несчастен, ещё вопрос: девушка в плену иллюзий, её таинственный возлюбленный, вышедший из мрачного небытия или же чистый в своём разочаровании Мечтатель. А город белых ночей превращается в город чёрных теней. | |
Категория: Кино-Театр | Добавил: smidmi79 (27.09.2016) | |
Просмотров: 441 |
Всего комментариев: 0 | |