Суббота, 22.07.2017, 03:42
Главная Регистрация RSS
Приветствую Вас, Гость
Вход на сайт
Поиск
Главная » Статьи » Кино-Театр

Фотоувеличение
Добавим к многочисленным рецензиям и толкованиям еще одно.
Отрицать значительность этого произведения, все равно, что плевать в вечность, хоть она с первого взгляда не вполне очевидна, зато чувствуется, а, значит, перед нами шедевр. Это вдвойне искусство, потому что лежит в контексте его развития. Антониони показал здесь кинематограф как вершину эволюции искусства – от живописи (один из значимых персонажей – художник), фотографии (главный герой – фотограф) к кинематографу, ибо истинный герой – сам режиссер, закольцовывающий эпизоды, кадры и картины в единое движущееся полотно, зовущееся «кино». Пожалуй, еще только Феллини и Кубрик столь же мощно, индивидуально и кинематографично показали изобразительные возможности кино. Основная тема фильма – жизнь и безжизненность – показаны убедительно именно благодаря взгляду режиссера и кинокамере.
Довелось встретить на просторах сети довольно любопытный поэпизодный анализ содержания (есть ссылка с Википедии). Лишь обращу внимание на ряд деталей – нестесственность поведения практически всех персонажей, безжизненность пространства, схематичность мизансцен, музыки, декораций, минимум диалогов и т.д. Наконец, финальная сцена, которая заканчивается почти как «Сладкая жизнь» Феллини, а, точнее, как финальная сцена «Ревизора». Остальное смотрите сами, ибо трактовок и расшифровок всех линий «Фотоувеличения» может быть великое множество. Конечно, если смотреть. 

Категория: Кино-Театр | Добавил: smidmi79 (01.11.2009)
Просмотров: 423
Всего комментариев: 0
avatar